希望創(chuàng)作者能夠借此事件，再一次增強自身的版權意識，并且尊重每一份創(chuàng)作與制作。

【資料圖】

如果不是譚喬，不知道這樣的事情還能否引發(fā)全網的關注。

近日，作為《譚談交通》主持人的譚喬發(fā)視頻講述自己《譚談交通》的視頻面臨全網下架，他個人也因侵權行為或將面臨牢獄之災及巨額賠償。這一視頻發(fā)布后多位網友對譚喬的遭遇表示不解，相關話題也快速沖上微博熱搜，而隨著成都市廣播電視臺做出回應，圍繞《譚談交通》的著作權之爭也成了新的關注點。

在這起事件背后，既有普通人版權意識不強而留下的隱患，也有電視臺對于內容權益維護之迫切，在法理和情理出現分歧的情況下，這個事件相比得到一個共贏的結果，或許成為一份警示更為重要。

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《譚談交通》雖然是一檔十多年前的節(jié)目，但因為生活化的內容、幽默的對話，在互聯(lián)網時代收獲了年輕用戶們的喜愛。這份喜愛到什么程度呢？就是沒去過成都的人都知道，去二仙橋要走成華大道。

而作為這檔節(jié)目中唯一的主持人，譚喬幾乎成為了《譚談交通》的另外一個符號，在這一市場認知下，當譚喬發(fā)聲表示自己被指責侵權后，難免會引發(fā)市場的難以理解。

7月10日，譚喬通過微博發(fā)布視頻，表示自己被一家名為游術文化的公司指責侵權，要求全網下架《譚談交通》，并且自己可能遭遇牢獄之災及巨額賠款。這則視頻一經發(fā)布，就引發(fā)了網絡的關注，話題快速沖上微博熱搜，節(jié)目的觀眾們都對這家游術文化進行了口誅筆伐。

不過事情隨著成都市廣播電視臺發(fā)布的一則授權書發(fā)生了轉折。

授權書中表示，成都市廣播電視臺是《譚談交通》這檔節(jié)目的合法著作權人，并且電視臺將這檔節(jié)目的所有著作財產權授權給游術文化這家公司。

而根據著作權法第17條第2款規(guī)定，電視臺節(jié)目這類視聽作品的著作權歸屬由當事人約定，沒有約定或者約定不明確的，由制作者享有。這代表著，如果當初沒有就節(jié)目的著作權進行約定，游術文化可以合法地就與《譚談交通》有關的侵權內容進行維權。

也就是，如果《譚談交通》的版權確實歸屬成都電視臺，那么譚喬以個人賬號上傳這一節(jié)目至網絡就是侵權行為，不過在成都電視臺做出回應后，譚喬也表達了自己的想法：

“我認為我應該是著作權人，首先我是獨立完成譚談交通的創(chuàng)作者，并沒有其他編劇人員的存在，攝像編導的工作僅僅是負責記錄我創(chuàng)作譚談交通視頻的過程，并完成最后的剪輯；其次，我并非電視臺工作人員，所以譚談交通并非職務作品，著作權應該有我這個作者享有，或者大部分享有”。

而針對這一情況，多名法律界人士也認為，這起事件中著作權的歸屬尚不清晰。

據第一財經信息，中關村知識產權創(chuàng)新研究院院長余暉認為，本案涉及的作品可能首先是電視欄目，這樣，因為主角譚喬是警察，那么就必然涉及到三家主體：譚喬、電視臺和公安局。節(jié)目權利歸屬要看他們三家如何約定，沒有約定就根據著作權法來判斷。同時，根據各方參與程度不同，還會涉及不同作品類型，如視聽作品、錄像制品、文字作品(劇本)、口述作品、表演者等的權利劃分。

華東政法大學知識產權法律與政策研究院研究員楊勇最新撰文表示，在《譚談交通》中，警官譚喬與交通違法者之間幽默、有深度的交談內容，是該節(jié)目播出后受到廣大觀眾喜愛的原因之一。由于交談內容具備獨創(chuàng)性，構成口述作品，應受著作權法保護。

說到這里也就能看出，這一事件的發(fā)生，源頭在于在制作節(jié)目之初，著作權的確立不清晰。而設身處地的想，在2005年，一位交警因工作原因參與到一檔電視節(jié)目中，為節(jié)目提供內容創(chuàng)作，確實很難想到要為自己爭取內容上的權益，這也才給現在埋下了伏筆。

這一次，譚喬所面臨的情況，也許并不具備普遍性，但作為內容創(chuàng)作者，如果譚喬在此次事件中真的只有接受懲處這一個結果，也無疑違背了《著作權法》鼓勵原創(chuàng)、保護創(chuàng)作的初衷。我們希望事件能向好的方向發(fā)展，讓創(chuàng)作者能夠真正得到法律的保護，而不是因為曾經的意識不足，導致對法律失去信心，對創(chuàng)作失去熱情。

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話說回來，為什么譚喬會在當下面臨“侵權”的指責，原因還是這檔節(jié)目在當下煥發(fā)了二次生命。此前，“二仙橋大爺”視頻在B站的播放量超過2000萬，平臺上也有眾多與《譚談交通》相關的二創(chuàng)內容，說是年輕人都喜歡這檔節(jié)目并不為過。

而這對于制作了這檔節(jié)目的電視臺，以及“有心”的公司來說，確實是容易眼紅的。畢竟對于一家地方電視臺來說，做出一檔大影響力的內容并不容易，而且，電視臺的日子越來越不好過，成都電視臺將早就停播的部分內容著作權授權給他人，無非也是為了能夠換取營收，來減輕自身的壓力。

據國家廣播電視總局發(fā)布的《2021年全國廣播電視行業(yè)統(tǒng)計公報》顯示，2021年，傳統(tǒng)廣播電視廣告收入786.46億，同比下降0.40%；廣播電視和網絡視聽機構通過互聯(lián)網取得的新媒體廣告收入2001.46億元，同比增長124.89%；電視購物頻道收入115.61億元，同比下降14.66%。

對于傳統(tǒng)電視媒體而言，走向網絡是必然的一步，在其將自身產出的內容轉移至網絡時，如果有他者先行上傳，分走市場流量，必然對其后續(xù)的網絡發(fā)展產生不良影響，這也是此次譚喬遭遇侵權指責后，我們認為電視臺方面的行為可以理解的一點。

但對于傳統(tǒng)媒體而言，把握好與互聯(lián)網平臺以及內容創(chuàng)作者們的關系，似乎是更為重要的。

在人人都能創(chuàng)作的當下，一部由平臺、電視臺產出的內容，雖然可以憑借著口口相傳吸引市場，但如果由PUGC加以傳播，似乎能更有效地吸引大眾市場，這也是當下不少影視劇、綜藝內容，主動舉辦二創(chuàng)活動，吸引大眾參與、表達的原因。

因而在這一前提下，處理好此次譚喬的侵權事件，是有著多重意義的。

一方面，維權是正確的，禁止個人以節(jié)目內容謀取私利是合法的，我們需要更多的合法維權，進一步增強全民的版權意識。不過譚喬本人也在了解平臺激勵收益后，就將這些激勵收益進行了公益化的處理，不應因其在節(jié)目火爆后享有知名度后，就忽視了其在內容創(chuàng)作上做出的貢獻；

另一方面，《譚談交通》在網絡上的再次火爆，離不開網友們的積極二創(chuàng)，包括譚喬個人也就這一節(jié)目進行了“二創(chuàng)”，比如回訪節(jié)目中的“二仙橋大爺”。這一侵權事件的處理，很有可能會影響到網友們對于二創(chuàng)內容的熱情，如果失去了這一部分市場的好感，很可能電視臺也會失去一個擴大內容影響力的幫手。

作為新《著作權法》施行后的這一案例，確實具有較大的行業(yè)意義，不論最終結果如何，我們只希望創(chuàng)作者能夠借此事件，再一次增強自身的版權意識，并且尊重每一份創(chuàng)作、制作，像是譚喬認為節(jié)目的拍攝、后期并不具有多大價值，其實也是有所欠缺的認知。

對于一個內容作品而言，每一份參與都有其價值，這也是我們的法律要保護每一名創(chuàng)作者的原因。

本文來自微信公眾號“讀娛”（ID：yiqiduyu），作者：蒜香啫啫角 ，36氪經授權發(fā)布。