騰訊視頻舉行的“2022騰訊在線視頻v視界大會”上，電視劇《三體》預告片進行了全球首發(fā)。就在不久前，Netflix（文中簡稱：奈飛）也公布了主創(chuàng)陣容。雖然兩大平臺的文化背景截然不同，但對《三體》的巨大投入和與原著作者的緊密合作，卻保持一致。由此，無論市場還是原著粉，對騰訊和奈飛兩大平臺即將播出的《三體》，給予了不同的想象。

可能永遠無法達到原著粉的預期

11月3日，騰訊版的《三體》預告片一經(jīng)發(fā)布，各平臺的三體粉絲們就展開了積極熱烈的討論，文娛價值官在知乎的《三體》官方預告片下，看到高贊第一的網(wǎng)友@王德福，以逐幀分解的方式分析騰訊版《三體》預告片與原著的關聯(lián)性。在PO文結(jié)尾，他給出了這樣的預測：

“我有一個擔心，擔心他像《鬼吹燈》網(wǎng)劇，也是企鵝影視出品的，有一個問題，皮似魂不似，看起來什么劇情都沒缺，制作相對來說也算精良，但是沒內(nèi)味兒，腦海中原著與演繹到熒幕上，感覺還是有差距整體看下來吧，我覺得預告片還是拉高了我對電視劇的期待的，因為剛出選角壓根兒就不敢期待嘛，游族的胎死腹中了，網(wǎng)飛的感覺會魔改?！?/p>

就在這篇文章下面，高贊評論中可以看到大家對騰訊版《三體》預告片釋放的善意與包容。

但針對另一個版本的《三體》劇集，網(wǎng)友似乎就沒那么包容了。

為什么一提到《三體》的影視改編，網(wǎng)友們似乎更加苛刻？這不得不從我們的科幻復興說起。

中國的科幻之路并不短，但一直沒有贏得全球科幻迷的關注和肯定。早在1904年，中國第一部純粹的科幻小說《月球殖民地》就出現(xiàn)了，作者“荒江釣叟”的真實身份，至今不為人知。這部小說幻想了主人公搭乘“氣球”，輾轉(zhuǎn)亞非拉、大洋洲，一路披荊斬棘，尋覓妻兒的故事。可惜，這部小說沒有完結(jié)，共發(fā)表35回，約13萬字。

1905年，中國才有了第一部完整的科幻小說——《新法螺先生譚》，作者徐念慈（名字中也有慈？）。小說主人公新法螺先生被一陣“宇宙大風”吹得靈肉分離，靈魂游歷到了月球、金星等地，最后又回到地球，在彼時已經(jīng)是超越常人的幻想。

《新法螺先生譚》

1929年，被譽為“中國科幻之父”的鄭文光出生了，因為接受過系統(tǒng)的天文學教育，曾是中國科學院北京天文臺研究員，所以鄭先生有天然的創(chuàng)作優(yōu)勢，新中國成立之后開始陸續(xù)發(fā)表科幻作品，代表作包括：《飛向人馬座》（新中國第一部長篇科幻小說）、《火星建設者》（中國第一篇獲國際獎項的科幻小說）、《第二個月亮》。并于1998年獲得中國科幻終身成就獎。

1950年和1951年，中國科幻創(chuàng)作進入到開拓期，張然的《漫游太陽系》、薛殿薈的《宇宙旅行》相繼出版。兩部小說都以探索外太空為主題，盡管都包含了少量的科幻元素，但兩部作品都更加偏向科普類書籍。1978年，國內(nèi)第一部暢銷科普向科幻小說，葉永烈先生所著《小靈通漫游未來》出版，首印150萬冊，改編成了連環(huán)畫之后，又印了150萬冊。這部作品也帶領中國科幻創(chuàng)作進入到復興階段。此后，四川省科普創(chuàng)作協(xié)會主編的中國最早的科幻雜志《科學文藝》誕生，它正是《科幻世界》的前身。

自1991年，《科幻文藝》正式更名為《科幻世界》，中國科幻創(chuàng)作進入到快速發(fā)展階段。讀者群逐漸擴大，世界科幻協(xié)會WSF年會也于成都召開，中國科幻終于接上了國際軌道。2006年，《三體》在《科幻世界》上連載，中國科幻創(chuàng)作進入到一個最新的高度，也帶領中國科幻作品走向全世界。

雖然吳巖、星河、郝景芳、陳楸帆等中國年輕科幻作家同樣出色，作品也各有精彩，但《三體》的影響力卻不局限于科幻圈層，它的故事性、文學性和普世 價值，已經(jīng)影響到大眾圈層，讓那些對科幻不感興趣的讀者開始探尋科幻文學的魅力，而《三體》帶來了一波文化浪潮，并將中國科幻的獨特魅力推向全世界，實現(xiàn)了文化輸出。

自從《三體》版權(quán)合作后，就沒有停止影視化的進程，早在2009年，以拍低成本恐怖片著稱的導演張番番就找到劉慈欣買下版權(quán)，其后又以擔任影片導演為條件將版權(quán)賣給了游族影業(yè)。2013年，游族影業(yè)宣布電影立項，2015年傳出影片關機，但由馮紹峰、張靜初、吳剛、唐嫣、杜淳、張翰等演員擔綱的這部影片至今杳無音信。而《大圣歸來》導演也曾官宣啟動電影版拍攝，并將另起爐灶，原有拍攝素材可能全部被放棄。

海外市場這邊，2018年3月，英國《金融時報》援引投資人士的消息稱，劉慈欣的《三體》電視劇IP改編權(quán)或?qū)⒈粊嗰R遜買下，并計劃投入10億美元開發(fā)三季劇集。對此信息，劉慈欣卻表示：并不知情?？傊?，自從《三體》進行影視化的消息傳出后，讀者粉絲就沒有停止過質(zhì)疑，對改編者和創(chuàng)作團隊的不信任，以及飾演者的挑剔，讓我們領教到：《三體》粉絲恐怕是最難被滿足的一個原著粉群體了！

騰訊和奈飛，哪個版本值得期待？

此前說到，對原著粉來說，誰把《三體》影視化都要冒著被吐槽的風險，那么此次騰訊和奈飛前后腳釋出關鍵信息，網(wǎng)友的反應是否也能預示兩個版本未來的風評和市場走向？

騰訊版的預告片雖短，但信息量頗大。首先，預告片選擇的鏡頭都是小說中最有代表性的橋段，“你的人生屬于一種偶然”“整個宇宙將為你閃爍”“世界屬于三體”這些臺詞似乎要對觀眾表達“尊重原著”的創(chuàng)作主旨，網(wǎng)友的反饋也是“還原度高”。

文娛價值官在各大平臺觀察，發(fā)現(xiàn)正面評價大多來自對選角的肯定：張魯一飾汪淼，于和偉飾史強，王子文和陳瑾分別飾演青年和老年的葉文潔，李小冉飾申玉菲，王傳君飾丁儀……即使有網(wǎng)友認為王子文不能勝任葉文潔的角色，姜武更適合演史強，但就像網(wǎng)友yan所說：“精準的選角，這也是相較于奈飛版最大的優(yōu)點，選角成功就贏了一半，也更能讓中國觀眾產(chǎn)生認同感，覺得這才是‘我們的三體?！?/strong>

不僅如此，騰訊對于《三體》劇集呈現(xiàn)風格的選擇也頗為討巧。正如一些原著粉絲指出的：相比后兩部，《三體》第一部科幻成本更少而懸疑氣氛更濃，因此完全可以按照懸疑刑偵劇的路數(shù)來拍，相比于科幻，這才是中國影視圈早已駕輕就熟的類型，而且不用去和奈飛硬碰硬拼制作預算。

從預告片來看，騰訊很懂得“揚長避短”，拍出了中國觀眾所熟悉的懸疑驚悚感。只不過在日常劇情線和科幻元素的銜接融合方面，騰訊的“縫合”技法仍稍顯生硬，影像風格在刑偵劇、年代戲、都市劇與賽博朋克、太空歌劇之間來回跳躍，未能做到整體統(tǒng)一，但愿這只是預告片剪輯的問題。

令很多網(wǎng)友擔憂的另一點是預告片整體呈現(xiàn)出的“網(wǎng)大質(zhì)感”——一方面是整體畫風的油膩含混，缺乏細節(jié)和層次，一方面是則是大量花里胡哨的炫技式運鏡、剪輯。后一點可能是為了營造出懸疑驚悚氛圍，卻淪為廉價的故弄玄虛。如果對比一下鏡頭“穩(wěn)如狗”、劇照美如畫的《沙丘》，就能看出不同導演氛圍營造能力的高下立判。

當然，原著粉絲最關心的還有特效，雖然選擇只拍第一部可以幫助制作方“藏拙”，但從預告片中最重頭的兩段科幻場景——《三體》游戲與“古箏行動”看來，人們應該調(diào)低對于騰訊版《三體》特效的期待。不同于《流浪地球》的“全程高能”，《三體》劇集也不可能為寥寥幾個場景搭建起整個特效工業(yè)體系，所以也不可能高出國產(chǎn)影視工業(yè)的平均水平。

與騰訊版褒貶不一不同的是，奈飛版《三體》在公布首批12位演員名單后，收獲了國內(nèi)粉絲一邊倒的否定態(tài)度。這12位演員分別是：本尼迪克特·王（《奇異博士》《復仇者聯(lián)盟3》）、約翰·艾德坡（《守望者》），約翰·C·布萊德利（《權(quán)力的游戲》），周采芹（《幸運的奶奶》），利亞姆·坎寧安（《權(quán)力的游戲》），艾莎·岡薩雷斯，瑪洛·凱麗，艾利克斯·夏普，沙莫·阿斯瑪尼，Jess Hong，Sea Shimooka，Zine Tseng。不難發(fā)現(xiàn)，奈飛版選角中沒有一個土生土長的中國演員，頂多就是華裔演員。

奈飛版《三體》劇集由《權(quán)力的游戲》制片人戴維·貝尼奧夫與D·B·威斯擔任編劇與執(zhí)行制片，該小說的英文譯者劉宇昆將與劉慈欣共同擔任劇集的制作顧問，中國香港導演曾國祥擔任導演和聯(lián)合監(jiān)制。這個班底看起來很“MIX”，也能強烈感受到奈飛剝離中國敘事背景講故事的意圖。

說到剝離中國背景，那么書中描寫的苦難以及苦難中求生的堅持，在思想深度上未免要大打折扣。為什么葉文潔會對全人類都喪失希望，以至于要毀滅人類；為什么《三體》對于宇宙的理解這么黑暗；為什么這么多人物愿意為了生存堅持理性冷酷，哪怕犧牲……脫離中國敘事，奈飛版不知道會呈現(xiàn)出怎樣的全新《三體》氛圍？對于影視化改編，劉慈欣的訴求看似簡單，卻最困難：最關鍵的，是對原著的理解。而這一點，即使大劉本人坐鎮(zhèn)，奈飛的團隊也未必在短時間內(nèi)做到。

為什么說國產(chǎn)科幻只差“一劑”科影融合良藥？

中國的科幻影視作品在所有類型中屬于弱勢群體，文娛價值官在搜索豆瓣國產(chǎn)科幻電視劇時，發(fā)現(xiàn)評分較高的作品大多是《鎧甲勇士》這些為兒童拍的“偽科幻”劇集。而搜美國科幻劇集時，卻有不少《星際旅行》等純科幻作品。文娛價值官為此采訪國內(nèi)一位導演時，對方透露出“科幻類型的技術實現(xiàn)難度太大，導演對劇本中涉及的科學理論甚至不理解，所以導演們不愿意碰。”那么，為什么如何才能盡快補足技術缺口呢？

文娛價值官獨家采訪到拍攝《三體》的科影融合項目組重要成員林育智先生。

科影融合項目組負責人：林育智

林育智是一名高級工程師，也是中國科普作家協(xié)會科學與影視融合專委會常務副主任，2017年和一群來自科學界和電影界的伙伴在中國開啟了科學與影視融合項目，是科影融合項目組負責人。

《三體》就是2019年科影融合項目組深度參與的第一個劇集項目。項目組為《三體》組建了一個由20余名來自不同領域的科學家構(gòu)成的科學顧問團，對《三體》劇集涉及的科學問題包括劇本、演員、場景、道具以及制作中任何科學相關的要素提出建議，讓劇組可以在科學真實的基礎上，去發(fā)揮藝術想象。

科影融合項目組負責人林育智在《三體》工作現(xiàn)場

在林育智看來，國產(chǎn)科幻電影在工業(yè)化程度與好萊塢的差距是全方位的?！安豢鋸埖卣f，很多科幻影視創(chuàng)作者腦子里裝的是300年前的知識（牛頓，1643年1月4日-1727年3月31日；1915年廣義相對論創(chuàng)立，1925年矩陣力學創(chuàng)立，1926年薛定諤方程誕生）。如今科學和技術在實驗室里，已經(jīng)超出了絕大多數(shù)人的認知?！?strong>林育智強調(diào)，很多科幻創(chuàng)作者以為的“未來”，其實早已在實驗室里被重復實驗過了。科影融合的其中一項任務，就是讓一些創(chuàng)作者有機會站在人類認知的邊界上，去做藝術創(chuàng)作。

其實科影融合的概念，美國在上個世紀六七十年代已經(jīng)提出來了，李政道先生更是在上個世紀八十年代就對此進行過深刻闡述。2018年，林育智和團隊開始嘗試為中國的科學界和影視界建立溝通機制；2019年創(chuàng)辦了中國科影融合辦公室；2020年7月23日，“科幻十條”發(fā)布；2020年11月，由國家電影局、中國科協(xié)牽頭，教育部、科技部、工業(yè)和信息化部等部門聯(lián)合組織的協(xié)會正式掛牌。

我們熟悉的《流浪地球2》《球狀閃電》《三體》《獨行月球》在內(nèi)的眾多作品，都是林育智團隊參與的科影融合作品，并將“科學真實性帶來巨大娛樂價值”這一無數(shù)創(chuàng)作者總結(jié)出來的經(jīng)驗，在中國得以證明、證偽和完善。

中國科普作家協(xié)會科學與影視融合專委專家團隊

作為一名研究者、一名探索科學傳播新可能的人，林育智欣喜地發(fā)現(xiàn)一條前人未走的路，并且有機會和越來越多的人一起為國產(chǎn)科幻作品助力。能在一片無人區(qū)種下一顆種子，和一群科學家、電影人一起讓它生根發(fā)芽，看它如今在國家力量和各界同仁的呵護下向著生態(tài)系統(tǒng)演化。當這些作品獲得市場成功，向全球輸出之時，也會影響公眾對科學、工程學、醫(yī)學的好奇與探索，讓“當一名科學家”重新成為更多孩子們的夢想。

結(jié)語

國產(chǎn)科幻劇的大門打開了，前面的光，也終于亮了。

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本文來自微信公眾號 “文娛價值官”（ID：wenyujiazhiguan），作者：張湯，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。